投稿者: vibekr-admin

YGエンターテインメント所属の4人組ガールズグループ、BLACKPINKが、グループ結成10周年を迎えた8日、ソウル・龍山区にある国立中央博物館で小規模なファンイベントを開催します。当初はスケジュールの都合で一部メンバーのみの参加になる可能性があるとの案内が出て、ファンの間で不安が広がっていましたが、所属事務所はジス・ジェニー・ロゼ・リサの4人全員が参加すると最終的に確認しました。

イベントの準備過程は決して順調ではありませんでした。結成10周年という節目にもかかわらず、当初は博物館とのコラボグッズ発売以外に目立った記念プログラムが発表されず、物足りないとの声が上がりました。その後開かれることになったファンイベントも、参加人数がわずか40人に限られたことで規模の小ささを指摘する声が続きました。さらに、メンバーのロゼが米ロサンゼルスで目撃されたとの情報が広まり、不参加の可能性まで取り沙汰されましたが、ロゼの個人事務所は今回の日程をかなり前から最優先で空けていたと説明し、騒動を鎮静化させました。

BLACKPINKは2016年の結成以来、数々のヒット曲とワールドツアーで世界的な知名度を築いてきたグループです。2022年発売の正規2集は、米ビルボードのアルバムチャートと英オフィシャル・アルバムチャートで同時に1位を獲得。今年2月には3年5カ月ぶりに完全体での新アルバムをリリースし、活動を再開しました。今回の10周年に合わせて国立中央博物館とタッグを組み、ヘリテージコレクショングッズを発表するなど、これまでも博物館とのコラボレーションを重ねてきました。

一方、今回のファンイベントを控え、グループとは直接関係のない事件も起きています。6日、ソウル・麻浦区合井洞にあるYG社屋で、20代女性がゴルフクラブでビルのガラス製出入口を叩き割り、警察に現行犯逮捕される騒ぎがありました。警察は正確な経緯と動機を捜査中で、今回のファンイベントとの直接的な関連性は確認されていません。

YGエンターテインメントがYouTubeに公開してきたパフォーマンス映像は合計69本で、これらの再生回数をすべて合算すると70億回にのぼります。振付練習映像まで含めると、これまでに披露してきた関連コンテンツは170本余りに達します。これらの制作は例外なく、ヤン・ヒョンソク総括プロデューサーが企画から振付の選定、最終編集まで直接手がけてきたとされています。

このタイプの映像はミュージックビデオとは性格が異なります。ストーリーテリングではなくダンスの動き自体のディテールと魅力を編集で引き出し、ミュージックビデオ1本には収まりきらない振付を独立した鑑賞コンテンツとして完成させる手法です。YGは2016年にデビューしたBLACKPINKの初期から、YouTubeを通じた海外ファン層の拡大を見据えてこの戦略を推し進めてきました。

ヤン・ヒョンソク氏はもともとプロダンサーとして活動をスタートし、1992年にソテジワアイドゥルのメンバーとしてデビュー、このグループの1集から4集までに収録された楽曲の振付をすべて自ら手がけました。その後、BIGBANGの「Lies」と「Last Farewell」、2NE1の「FIRE」の振付も彼の手によるものです。BLACKPINKのデビュー前後からは、海外の著名振付師の作品を受け取り、気に入った部分を選んで編集・修正する方式に制作体制を切り替えました。

こうした制作方式は、BLACKPINKで最も明確な成果につながりました。グループ活動やメンバー個人のステージを収めたパフォーマンス映像が海外ファンの間で数億回の再生回数を記録し、最近ではBLACKPINKがYouTube登録者1億人という記録も打ち立てました。YG側は、TREASUREやBABYMONSTERはもちろん、今後デビューする新人グループのコンテンツも同じクオリティで作り続けていく方針を明らかにしています。

公開当日、ソウル・龍山のあるシネマコンプレックスは、早朝から深夜まで組まれたIMAX上映がすべて完売し、幕を開けてから閉じるまで満席が続きました。予約開始と同時にサイトのアクセスが集中して遅延するほど反応は熱く、良席にはプレミアムが付き、中古取引プラットフォームで定価の数倍の価格で売買される事態も起きました。この現象が一作品だけにとどまらない点が注目されます。

今年上半期だけを見ても、特殊上映館を訪れる観客は目に見えて増えています。全体の観客数が伸び悩む中でも、特殊上映館が占める割合は少しずつ拡大する傾向にあります。年代別では30~40代が半数以上を占める一方、YouTubeやOTTに慣れ親しんだ20代以下の割合も4分の1を超えています。映画館の数自体は昨年20館あまり減ったにもかかわらず、特殊上映館はむしろ80館近く増加し、全体売上に占める特殊上映館の比率も一桁台後半から10%台前半まで上昇しました。

こうした流れの背景には、企画段階から大画面での鑑賞を前提に作られた大作の存在があります。今回の新作はフィルムカメラ1台のみで172分の全編を撮影し、圧倒的な画質を実現しました。続いて公開されるマーベルの新作も、撮影段階から3面スクリーンでの上映を想定して企画されています。太平洋を挟んだ米国でも同様の動きが見られ、現地最大手のシネマチェーンは観客数が前年より13%以上増え、四半期ベースで過去最高の売上を記録しました。

ただし、特殊上映館の売上がハリウッド超大作に過度に依存している点は課題として残ります。目立った海外大作がなかった年には、特殊上映館の売上も一緒に落ち込んだ前例があります。とはいえ大作だけが特殊上映館に有利というわけではありません。純制作費30億ウォン(約3億3000万円)規模の韓国の低予算映画が、韓国劇映画として初めて4面スクリーンフォーマットを採用し、話題を集めたケースもあります。

サムスン電子は、米カリフォルニア州で3日間にわたって開催されたメモリ・ストレージ分野最大級の展示会「FMS 2026」の舞台で、次世代メモリ構造「zHBM」のコンセプトモデルを世界で初めて公開しました。会期は8月4日から6日までで、サムスン電子はDRAMやNAND、ストレージ製品など30種類あまりを展示。ブースはAIクラウドサーバーの形を模したデザインで来場者の注目を集めました。

zHBMは、これまでGPUやAIアクセラレーターの隣に横並びで配置していたメモリを、処理装置の真上に垂直に積み重ねる構造です。サムスン電子によると、まだ量産化されていない第8世代規格のHBM5と比べて性能は最大4~8倍、電力効率は3倍以上向上するといいます。発熱の目安となる熱抵抗値も半分以下に下がる見通しで、メモリとアクセラレーターの間のインターレイヤーに顧客ごとの設計を組み込み、容量や性能を調整できる点も特徴です。

同じ会場でサムスン電子は、400層を超える積層構造を採用した新型NAND「V10 BVNAND」も世界初公開しました。セルと回路を別々に製造してから垂直に貼り合わせる接合技術と、ウェハー接合、3分割製造方式を組み合わせ、前世代比でメモリ集積度が58%向上したといいます。さらに、大規模AIモデルのデータのうち頻繁に呼び出される部分だけをNANDに保持する「zNAND-O」構造により、性能を落とさずにメモリ構築コストを従来の約6分の1に抑えられると説明しました。

基調講演に登壇したサムスン電子DRAM開発室の幹部は、エージェント型AIの普及に伴い、この2年間で推論作業に使われるトークン量が100倍以上増加し、メモリがAIシステムのボトルネックとして指摘されるようになったと述べました。サムスン電子のイ・ジニョプ副社長は「メモリ、ロジック半導体、ファウンドリー、先端パッケージングまですべてを手がけられるのはサムスンだけだ」と語り、この総合力を武器にAI半導体全領域の統合ソリューションを提供していく考えを示しました。

BTSのメンバーは先月末、それぞれの個人アカウントを通じて今年のグラミー賞には参加しないという意向を明らかにしました。言語や出身地域で区分されるのではなく、音楽そのものとして評価されたいという趣旨の説明も添えられていました。発表直後、レコーディング・アカデミーのCEOハーヴィー・メイソン・ジュニアは1日で声明を発表し、残念ではあるがクリエイターの意向を理解すると述べました。同氏はさらに、新設したアジア言語圏ポップ専用部門があるからといって、最優秀レコード賞や最優秀アルバム賞といった総合部門の審査対象から外れるわけではないと付け加えました。

論争の発端は、アカデミーが6月に発表した新設部門です。韓国語、日本語、中国語などアジアの言語によるポップ音楽のみを別枠で競わせる趣旨でしたが、結果的にBTSのようなグローバルなK-POPグループが総合主要部門から遠ざけられることになるとの懸念が広がりました。BTSは2019年の授賞式に初めて出演し、2021年から2023年まで「ベスト・ポップ・デュオ/グループ・パフォーマンス」部門にノミネートされましたが、トロフィーを手にしたことはまだありません。

発表後に行われた米国公演では、リーダーのRMが既存曲の歌詞を一部変えて歌い、グラミーを念頭に置いたとみられるメッセージを発したとの見方が出ています。ファンダムの間では5thフルアルバム収録曲を再びチャートに上げようという動きが起こり、この曲は4日間にわたり78カ国のiTunesトップソングチャートで首位を守りました。楽曲自体が欧米社会におけるアジア人への「他者化」のまなざしを扱った内容であるため、今回の事態と重なってより注目を集めています。

アカデミーをめぐる人種偏重の指摘は今回が初めてではありません。2020年には別のポップスターたちが黒人アーティストの評価方式に反発して出品を拒否し、アカデミーは翌年ノミネート選定手続きを見直しました。それでも昨年新たに加入した会員のうち、アジア太平洋系と自己申告した割合はわずか5%にとどまり、構成員の多様性の問題が根本的には解消されていないとの評価が続いています。

地域別部門をめぐる見方は分かれています。アフリカ音楽のみを対象にした部門で初代受賞者となったアーティストや、ラテン部門と総合部門を同時に制した事例を挙げ、むしろ機会の窓口になり得るという反論もあります。一方で、ヨーロッパ圏のポップアーティストを対象にした専用部門は存在しないことから、今回の新設が公平性の問題を抱えているとの指摘も根強く残っています。