『オデッセイ』完売続出 特殊上映館、上半期295万人

公開当日、ソウル・龍山のあるシネマコンプレックスは、早朝から深夜まで組まれたIMAX上映がすべて完売し、幕を開けてから閉じるまで満席が続きました。予約開始と同時にサイトのアクセスが集中して遅延するほど反応は熱く、良席にはプレミアムが付き、中古取引プラットフォームで定価の数倍の価格で売買される事態も起きました。この現象が一作品だけにとどまらない点が注目されます。

今年上半期だけを見ても、特殊上映館を訪れる観客は目に見えて増えています。全体の観客数が伸び悩む中でも、特殊上映館が占める割合は少しずつ拡大する傾向にあります。年代別では30~40代が半数以上を占める一方、YouTubeやOTTに慣れ親しんだ20代以下の割合も4分の1を超えています。映画館の数自体は昨年20館あまり減ったにもかかわらず、特殊上映館はむしろ80館近く増加し、全体売上に占める特殊上映館の比率も一桁台後半から10%台前半まで上昇しました。

こうした流れの背景には、企画段階から大画面での鑑賞を前提に作られた大作の存在があります。今回の新作はフィルムカメラ1台のみで172分の全編を撮影し、圧倒的な画質を実現しました。続いて公開されるマーベルの新作も、撮影段階から3面スクリーンでの上映を想定して企画されています。太平洋を挟んだ米国でも同様の動きが見られ、現地最大手のシネマチェーンは観客数が前年より13%以上増え、四半期ベースで過去最高の売上を記録しました。

ただし、特殊上映館の売上がハリウッド超大作に過度に依存している点は課題として残ります。目立った海外大作がなかった年には、特殊上映館の売上も一緒に落ち込んだ前例があります。とはいえ大作だけが特殊上映館に有利というわけではありません。純制作費30億ウォン(約3億3000万円)規模の韓国の低予算映画が、韓国劇映画として初めて4面スクリーンフォーマットを採用し、話題を集めたケースもあります。